该片是由筱田正浩执导的恐怖片,于1964年上映，主要讲述了:《干花》这部样式猛烈的「艺术.黑帮片」制作于任侠影戏黄金期间.的开端，以猛烈反差的黑白拍照及武满彻.诡异的配乐，率领观众梦游.石原慎太郎原著的「仁义」.地来世界。 . . . 　　作为松.竹新海潮的一.员，篠田正浩则是自发地脱离片厂，走上.自力制作的道.路。篠田的《乾花》.风趣场所，不.妨见到本是文.艺小生的池部良，怎样首先转型成为一名「任侠.」。固然在这部影戏中，他或是一.个典范的石原慎太郎太阳族小说的怅惘主.人翁，但走上罪犯的道路后.，他非常快就成为「昭和残.侠」的一员。.日本的黑帮片，不妨把罪犯神话化的极致了。 . . . . 　　《干花》，这.部筱田正浩的.新海潮时期的作品，.改编自石原慎.太郎的原著。.这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的节.令》的出现，给新海潮中紧张一类.影戏立下了“太阳族影戏”的名字。这部.暴虐诱人的影戏所展现出来.的虚无主义感情宛若比大岛.洼的成名作《.暴虐芳华物语》还要猛烈得多，技术也更崇高得多。 . . . . 　　除了以.本身黑暗的黑.白拍照对原著举行的.视觉出现所发.放出的怪异气.味，它仍残留着石原慎太郎太阳族影戏——文学.作品的印记。但是在此番中，平时.产生在小说男主人公身上的作乱与虚无感.情被转移到了另一名秘密、.诱人、疯狂、麻木、空洞、.无望的年青女.孩身上，而男主角却险些成了玄色影戏的经典气象——一个没.有有望和生计目标的落寞杀手，逼不得已不得不.继续在这条填塞圈套的路上走下去。男女主人公，刚欲.确立起来的感.情接洽在这个凶险和无望的世界中迅速被.本身的惰性和.暴虐的外部世界扯破.了，还来不足.苏醒地确认本.身的存在与悲剧感。 . . . . 　.　筱田正浩所.采取的绝不是一品种型片的拍法，他的这部扫视战后日本社会.心理形状的作品，有着壮大而深厚的攻讦气力。.它是内敛的、黑暗的、暴虐的、无声尖叫的、像夜本身.同样富于惨重.的压榨感的。筱田正浩对人在一种极其主.义的处境中性.与爱的歧化的、隐性.的阐扬，有一.种怪异的眼力.和品位，他的作品既有政治和社会眼力的深度，.而且宛若老是无法剥离的，又有人.道根基层面上的批驳视野的力度，他不像.典范的桃色片影戏导演那样.官能化地聚焦于身材摹写的.原欲本身，也.绝不是一名禁欲样式的社会学或人类学纪录者，他善于改编文.学作品的才气使它成为一名将社会立意的内涵主.题寄寓在柳暗花明的视觉说话和具备勾引力的文学叙事.上的美学拓建.设者；他的作品的形式与头脑连结的完善.老是让人久久.陷于震憾。